新笔下文学

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第45章 坑（第2页）

“另外一幅作品，的确非常不错。”祁象也很赞同：“风格与任伯年真迹，保持高度一致。众所周知，任伯年由于读书少，文化修养欠佳，不会作诗。”

“所以在他的作品之中，题诗的情况极少，并不依赖诗的补充，画中题跋也不是很多，大抵只有作画时间、地点、为何人所画和署名。”

祁象评析道：“有的时候，一大幅画上，就只有寥寥几个字，不像某些文人画家，饱读读书，能够做到诗书画三绝。”

“当然，这些缺点，却也是优点。由于缺乏文字，所以大家反而更加容易在他的作品中现诗意。他的作品是画中有诗，富有诗意，画面感强烈，余韵绵长，值得回味。”

一通赞叹之后，祁象眉头一皱，迟疑道：“可是这画，尽管风格笔力，都与任伯年相同，但是却有一个很大很大的问题。”

“什么问题？”许多人感到好奇。

“从相片上，有些看不出来。”祁象郑重其事道：“不过只要仔细观察原画，应该很容易现，画上的笔墨，有几分飘浮感，没能渗入画心内部。”

“啊？”

众人一听，自然十分惊疑。

在场每一个人，尽管实力良莠不齐，但是也都懂行，明白祁象话里的意思。一般来说，所谓的画心，就是指书画家在宣纸上完成作品还没有进行任何装裱的原图。

笔墨没有渗透画心，这问题可不小。

因为对书画作品来说，很讲究“入木三分”。

要知道挥毫泼墨的纸，往往是由几层揉合起来，才形成一张。

这也是为什么，古玩行当有通过揭画的高明手段，窃取真迹的情况。好几层纸，哪怕揭了一两层，再补色之后，就是另外一幅真迹了。

当然，只有当墨痕渗入画纸的内部，墨色的渲染足够，作品才能够流传长久。盗揭的画，由于底子薄，肯定保存不了多长时间，很容易酥化碎裂，自然毁坏。

现在祁象却说，这一幅画笔墨虚浮，没有渗透画心，这的确让人惊骇。

“揭画儿？”

想到这个可能性，可谓是满堂皆惊，一帮人面面相觑。

与此同时，他们也总算是明白了祁象的为难：“如果是揭画，那就真难办了，的确很难界定，这玩意是真迹，还是赝品。”

揭画，本身是从真迹中揭出来的，属于真迹的延伸，按理来说，应该算是真迹。问题是，揭画只有薄薄的一层，底下基本上是白纸，还要通过补色，才使得画面鲜活。

然而在行业内，大家对于不是作者本人，或许出于修复需要以外，而进行的添笔补笔，一般会认定这样的行为属于做假。

做了手脚的画，自然就是赝品无疑。

“坑啊……”

“摆明了是坑人嘛。”

有心思灵活的人，更加明白了其中的险恶用心。

两幅作品，其中一幅可能是任伯年女儿的代笔。之前也说了，代笔这类作品，很难说得清楚究竟是赝品还是真迹。

而另外一幅作品，又有可能是揭画。对于揭画的认定，就更加模棱两可了。

两幅画，似真似假，真真假假，也让大家很纠结，傻傻分不清。

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