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直到今天,他死死盯着空气中的某一处,急促地呼吸着,胸口痉挛似的激烈起伏,低声喊出一个名字:
“……波莉。”
早该知道,他是在看克莱蒙小姐。
1889年9月29日
埃里克先生疯得这么厉害,整晚整晚地不睡觉,眼里布满骇人的血丝,居然还能分神照看马戏团。
他给我们下达命令时,手指一直在发抖,脸上不时掠过一阵痉挛。他却毫无察觉,神色冷静地安排我们的走位。
我们根本不敢忤逆他。
克莱蒙小姐不在,一旦他精神失常,对我们起了杀心,没人拦得住他。
1889年10月3日
埃里克先生究竟疯到了什么程度?
他开始在墙上画诡异的符号,一面墙密密麻麻全是诡异的符号!
……
1889年12月20日
弗洛拉告诉我,埃里克先生好像疯得开始说胡话了。
我问为什么。
弗洛拉说,今天她路过主卧,从门缝里看到,埃里克先生在看一本笔记本,眼中充满了狂喜之色,叫人害怕。
他一边看,一边低声自语,说终于知道波莉为什么没有回来找他了。
因为这个故事还未开始,只要他一直待在新奥尔良,不去巴黎推进剧情……她就没办法来找他。
没人知道他这句话是什么意思,可能他真的在说疯话吧。
1890年1月1日
新年第一天,我们要去巴黎了。
新奥尔良再见。
克莱蒙小姐再见,我会永远想念您。
……
薄莉看完整本日记,心中如同爆发一场地震,手指都颤抖起来。
玛尔贝没有听懂埃里克的话,她却听懂了。
埃里克不仅发现了自己是电影里的人物,还发现了疑似能让她……穿越回去的办法。
如果说,她在卧室里,感到埃里克在1889年的呼吸,是两个时空发生了重叠或交汇。
那么,他是否去巴黎,则是一个影响两个时空的关键事件。
难怪她回到现代后,在网上搜不到恐怖片版的《歌剧魅影》……原来是因为埃里克还没有去巴黎。
所谓“关键事件”,最恰当和最通俗的比喻,就是“薛定谔的猫”。
——猫在密闭的盒子里,只有打开盒子,才能知道猫是活着还是死了。
如果不打开盒子,猫就永远处于“生”与“死”的叠加态。
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