新笔下文学

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第三百二十八章 新的投资对象（第1页）

回到惠灵顿之后，杜克先与查尔斯?罗文和扎克?施耐德一起，对这段时间的《魔戒》三部曲筹备工作进行审核，整整过了一周，才把精力投入到了《十万火急》的后期上面。

杜克的专用剪辑师麦克?道森也来到了惠灵顿，两人继续合作影片的后期剪辑。

这部影片需要使用到后期特效的地方少之又少，最主要的就是配乐、配音和剪辑，特别是如何将两条主线和一条副线合理的搭配起来，使得场景转换自然而流畅，就显得极其重要。

作为一部写实向的影片，凌厉的剪辑必须要适当，就跟拍摄中一样，长镜头会大量出现。

根据杜克的计划，两名悍匪、利亚姆?尼森饰演的警官迈克尔父女和凯特?贝金赛尔饰演的凯瑟琳母女，会以三条线的方式推进剧情，而且前期剧情与实际案例存在着巨大的差别，可以说是典型的好莱坞式的改编。

真实事件中，两名悍匪从九十年代初就开始抢劫，主要是以抢劫运钞车为主，并且在一次抢劫中枪杀过数名押送员，然后销声匿迹，直到后来再次出现。

影片中，杜克把这一事件挪到了邻近北好莱坞抢劫案生的时间段，而凯瑟琳的丈夫就是运钞车的负责人，警官迈克尔则是参与案件的警察之一，三方在影片开端就有了第一次交集，然后各自家庭或者人物的感情碰撞。带动着三条线不断向前，最后三线会聚，所有人集中到劳瑞尔山谷大道的美国银行分部。

为什么要这么做？

很简单。杜克本就是为了《魔戒》的多线叙事练手，从开始的交集到分开再到最后汇集，正好符合魔戒的叙事结构。

这部影片有多少符合事实？又有多少来自虚构？其实都不重要，重要的是杜克要用它来磨练自己。

或许这个世界上有真正的级天才，却不存在无所不能的天才，杜克知道自己在电影方面有些天赋，却不会自大到以为什么样的题材和叙事结构的影片。只要到他的手中，就一定会成功。

尽管杜克这部影片明显带有实验性质。但作为投资方的华纳兄弟，也不会放过大力推向市场的机会，杜克的成功给他们带来了太多信心。

在杜克确定二月底可以完成影片的所有后期工作后，华纳兄弟行部的道格?沃尔特专门来到了惠灵顿。与他沟通宣传行事宜。

“杜克，我们这段时间一直在讨论你的新作。”

惠灵顿片场的办公室里，道格?沃尔特看着墙上悬挂的两名手持ak的人形怪兽的海报，说道，“总体来说制定出了两种宣方案。”

“具体说说吧。”

杜克从来都不是拍影片自说自话的那种导演，哪怕是一部带有实验性质的影片，他依然加入了大量适合主流市场的元素比如带有明显煽情的家庭亲情和最后火爆的写实枪战。

只是写实枪战最近几年反响一般，杜克也不敢说观众会不会买账。

“一种是走正常上映的路线。”

道格?沃尔特没有让杜克等，直接说道。“限于类型和投资，影片的映院线数不会很高，可能要经过百家左右的院线点映。才能扩大放映，不过这些都要看最后的成片，以及我们的运作。”

稍稍停顿一下，见杜克没有表示，道格?沃尔特继续说道，“另一种是走电影节路线。华纳兄弟可以为影片争取一个参与戛纳电影节竞赛单元的名额，最差也会是展映的名额。然后……”

“道格……”杜克抬手打断了他的话，“参加电影节太耗费时间，我不可能长时间离开新西兰。”

“我明白了。”

这只是华纳兄弟方面的意见，道格?沃尔特毕竟与杜克频繁接触，清楚他可能的选择，也有足够的心理准备，“我会与院线方联络，影片制作完成后，第一时间举行试映会。”

宣传行方面的事务，自然由华纳兄弟负责，在道格?沃尔特离开新西兰之后，杜克重新投入到影片的后期制作当中。

从踏入好莱坞到现在，杜克总计完成了六部影片，积累了大量的经验心得，早不是制作前两部影片时的菜鸟，虽然三线叙事的剪辑比过往要复杂，实际上也没有他想象的那么难。

他毕竟不是一个新人导演了。

华纳兄弟那边很快有消息传了回来，这部影片的档期定在了作为传统淡季的3月份，华纳兄弟虽然对杜克有信心，却没有到盲目的程度，很清楚影片题材和投资方面的劣势，主动避让开了旺季上映的大制作，选择了一个商业大片不屑一顾的档期。

在忙碌《十万火急》的后期和《魔戒》三部曲的前期筹备的同时，杜克利用不多的休息时间，让自己的投资团队负责人来到惠灵顿，协商接下来的投资事宜。

与其说是协商，不如说是杜克的强制要求。

现在已经到了1999年1月底，曾经的it股大跌，杜克只记得是生在世纪之交，却根本不知道具体是哪年哪月，隐约的记忆中，好像跟微软垄断案有联系。

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