新笔下文学

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第64章渐岘绿娇红姹（第2页）

但柳永不听劝，为此双方还弄得不欢而散。

景祐四年（1037年），柳永调任余杭县令，抚民清净，深得百姓爱戴。

宝元二年（1039年），柳永任浙江定海晓峰盐监，作《煮海歌》，诗曰“煮海之民何所营，妇无蚕织夫无耕。衣食之源太寥落，牢盆煮就汝轮征。年年春夏潮盈浦，潮退刮泥成岛屿。风干日曝咸味加，始灌潮波塯成卤。…”对盐工的艰苦劳作予以深刻描述。柳永为政有声，被称为“名宦”。

庆历三年（1043年），柳永调任泗州判官。此时，柳永已为地方官三任九年，且皆有政绩，按宋制理应磨勘改官，竟未成行，柳永“久困选调”，遂有“游宦成羁旅”之叹。

这年八月，范仲淹拜参知政事，颁行庆历新政，重订官员磨勘之法。

范仲淹对于柳永的才华还是比较了解的，尤其是他的文学十分的赏识。

所以，当柳永重新向朝廷申诉，请求改官职，得到了范仲淹的肯定，柳永申雪投诉，进入了朝廷，当上了京官著作佐郎，授西京灵台山令，掌管编撰国家书籍。

柳永的仕途坎坷，这也与北宋前期的政治环境有关。宋仁宗也是一个通晓音律、写诗填词的儒雅皇帝，特别反感烟花柳巷的各种词作。柳永一直身在市民阶层，大多的词作都是艳词，这令宋仁宗很不满，认为都是些浮糜之音。所以，柳永才没有进入仕途的机会，这也是他的运气不济。

庆历六年（1046年），柳永转官著作郎。次年，柳永再度游苏州，作词赠苏州知州滕宗谅。

皇祐元年（1049年），柳永转官太常博士。次年，改任屯田员外郎，遂以此致仕，定居润州（今江苏镇江市）。

皇祐四年（1052年），夜空上突然出现一颗老人星。

仁宗皇帝问太史道：“此是何征兆？”

太史道：“回陛下，此乃吉兆。”

仁宗皇帝听后龙颜大悦，便在宫中宴集群臣，并命左右词臣为乐章。

于是梅尧臣、欧阳修等人推荐柳永作词，柳永遵命作《醉蓬莱》词。这首词描写了皇宫内苑的秋夜景色，庆贺老人星吉兆，奉承皇帝。谁料事与愿违，不但讨了个没趣，反而连官都给丢了。

仁宗皇帝读到“宸游凤辇何处”这句词，心里觉得很难受，于是龙颜震怒，把词稿往地上一丢，拍案而起：“终究是小人之儒，歪才俗学，如何登得大雅之堂！当此良辰佳日，偏勾起朕之伤心往事，何故如此不谐也！”

从此，柳永硬被仁宗皇帝推出官场。

心灰意冷的柳永漫步在京城的郊野上。他举目远眺，叹道：“世事如云，人生如梦啊！我是天下少有的不幸之人。难怪陶渊明《咏贫士》诗云：‘暧暧空中天，何时见余晖。’总之一切的愿望与期待，都已经落空了。”

皇祐六年（1054）清明节，柳永在回福建崇安的途中，客死于润州的一所寺院。

柳永晚年穷愁潦倒，死时一贫如洗，也无亲人祭奠。歌伎念他的才学和痴情，凑钱替其安葬。每年清明节，又相约赴其坟地祭扫，并相沿成习，称之“吊柳七”或“吊柳会”，这种风俗一直持续到宋室南渡。

柳永暮年及第，历任睦州团练推官、余杭县令、晓峰盐监、泗州判官等职，以屯田员外郎致仕，故世称柳屯田。

柳永在宋词的发展史上留下了浓墨重彩的篇章，他的《乐章集》中慢词居十之七八，且词调多为独创的“新声”，可以说，柳永发展了词的体制，对宋词的发展做出了开拓性的贡献。

柳永是第一位对宋词进行全面革新的词人，也是两宋词坛上创用词调最多的词人。柳永大力创作慢词，将敷陈其事的赋法移植于词，同时充分运用俚词俗语，以适俗的意象、淋漓尽致的铺叙、平淡无华的白描等独特的艺术个性，对宋词的发展产生了深远影响。

唐五代时期，词的体式以小令为主，慢词总共不过十多首；到了宋初，词人擅长和习用的仍是小令。与柳永同时而略晚的张先、晏殊和欧阳修，仅分别尝试写了17首、3首和13首慢词，慢词占其词作总数的比例很小；而柳永一人就创作了慢词87首、调125首，是第一个大量创制慢词的人。

柳永大力创作慢词，从根本上改变了唐五代以来词坛上小令一统天下的格局，使慢词与小令两种体式平分秋色，齐头并进。

柳永还是两宋词坛创用词调最多的词人。在宋词880多个词调中，属于柳永首次使用的就有一百多个。

词至柳永，体制始备，令、引、近、慢、单调、双调、三叠、四叠等长调短令，日益丰富。形式体制的完备，为宋词的发展和后继者在内容上的开拓提供了前提条件。

词神弄玉的历劫档案上，增加了一颗星。她知道，柳永的高峰后面，后面是宋词的一个又一个高峰。

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