新笔下文学

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第65部分（第3页）

卷，第　42　页。

①《中国现代文学史参考资料》第　1　卷，第　290—291　页。

②刘绶松：《中国新文学史初稿》第　1　卷，第　214—215　页。

务，解释为首先是文学先锋和宣传机器，振兴真正的无产阶级文学居于次要

地位。这样，在左联屡遭政府查禁的为数众多的出版物中，出现了教条主义

的批评有余，而有新意的好作品不足的现象。

左联强调思想正确，组织严密，但并不强调文学的创新；就这点而言，

它与苏俄的拉普相似。它试图确定一个与所有其他思想信仰的“他们”相对

立的“我们”群体。①而且像拉普一样——有些左联成员与它有直接的理智上

的联系，左联十分活跃，但不是在提拔新的无产阶级人才上，而是在挑起意

识形态的论战上。左联七年的历史，充满了针对各种各样“敌人”的连续不

断的论争。从鲁迅与自由派新月社的论战开始，左联接连与“民族主义文学”

的保守派倡导者们，与倾向左派的“第三种人”作家们，最后又在关于“大

众语”的争论以及与　１９３６　年左联突然解散有关的著名的“两个口号”的争论

中，与自己的某些成员展开了斗争。

序幕：鲁迅与新月派的较量

左翼联盟最难对付的敌人起初不是来自右翼——国民党政府从未把力量

集中在文学领域，而是来自中间派。甚至在左联建立前，组成创造社和太阳

社多数的留学日本的文人，一直与新月社周围的英、美派不和。由于新月社

的一些成员与陈源以及在　２０　年代早期与鲁迅笔战的《现代评论》派过从甚

密，甚至在新月派的理论家梁实秋向无产阶级文学首次发难前，这些“绅士”

学者和作家就受到仇视。个性和个人背景，就这样对意识形态上的重大分歧

起了火上浇油的作用。

１９２８　年　３　月《新月》杂志创刊时，特载了一篇据推断是徐志摩执笔的长

达八页的宣言，提出该杂志的两条指导原则是“健康”与“尊严”。徐用这

两个无定向的口号，以其热情洋溢的文风向文坛所有的“细菌”宣战，他把

细菌分为　１３　种之多：感伤派、颓废派、唯美派、功利派、训世派、攻击派、

偏激派、纤巧派、淫秽派、热狂派、稗贩派、标语派和“主义派”。显然，

这些“派”或明或暗地指创造社和太阳社的革命作家。他们立即起来反击，

称徐志摩为“小丑”，胡适为“妥协的唯心论者”，新月派是为资产阶级服

务的一伙虚伪的买办“绅士”。①

划分两个阵营的本质上的争论点，比单纯的谩骂更加根深蒂固。《新月》

成立伊始，就推出另一套构成威胁的文学理论。如其主要发言人梁实秋所说

的那样（尽管梁后来宣称他没有得到同事们的支持）；②这一理论提出了人们

熟悉的英美的文学自律的观念——文学刻画的是“固定的普遍的人性”，有

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